Page 8 - lw3367

кетом. Но неловко ощущают в себе отсутствие той роман­
тики, которая ключом бьет с экрана ...

Как следствие неизменного стремления воскресить оча­
роват.ельн~е- ·былое, ·• т·а_~, :едко .-~ысмеянное "Нашим. г~ст~­
при:им~твом" Китона, _·_. род-или.сь кино - ковбои. Это - со-

цц·ально.

Причины формальные

· Как неизбежн:р1Й вь1вод из формулы того момента:
. I .
,,кино, прежде всего, динамика" - созда?\ись сгустки неиз-.
бь1вной динамики - ковбоiiские фил_ьмы. -
Темп головоломных, невероятных по скорости движе­

~ий - вот альфа и омега этих -фильм. Движение - это
основа ковбойских -картин. Отсюда - скачки, погони, не­

удержимое стремление элементов экр~на из одного угАа
u . .
в другои, стремление, опьяняющее зрителя.
Это - формально.
Эпоха и момент создали спрос.
Спрос рождает предложение .

. , Предложение - людей.
Арт Аккорд, Гарри Карей, Вильям ~ункан, · Эдуард
Джибсон, Дже~ Хокси, Чарльз . Дж0нс, Том Мике,

а в просторечии: Бук, Томми, Б-илли Хут, Джи и т. д.,

все они - ,,кино-ковбои", прям:ь1е наследники "героев.
Дикого Запада", создатели Qбольщающей романт~~ки экрана.

Ковбои, как таковые

Невысокие - в большинстве, смуглые от солнца прерийt
в "сомбреро" - шляпах, поля котоrых подобнь1 этим пре­

риям, в блузах защитного цвета, увешанные оружием

6